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El arte del bordado y el derecho a la igualdad: el papel del sufragismo

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Vincent
AutorLidia Gil Otero
Páginas178-182
178
EL ARTE DEL BORDADO Y EL DERECHO A LA IGUALDAD:
EL PAPEL DEL SUFRAGISMO
LIDIA GIL OTERO
Personal Investigador en Formación (FPU)
del Área de Derecho del Tra bajo y la Seguridad Social
Universidade de Santiago de Compostela
“Has the pen or the pencil dipped so deep in the blood of the human race as the needle?”1
(Olive SCHREINER)
DOI: 10.14679/1529
1. INTRODUCCIÓN
A partir del Renacimiento y durante los siglos XIX y XX, el bordado se convirtió en una
parte esencial de la educación de las niñas y mujeres de las clases medias o altas. El desempeño
de estas labores no sólo diferenciaba la educación femenina de la masculina. Según sus
defensores, era empleado a su vez como un instrumento dirigido a que las mujeres enfatizasen
virtudes “estrictamente femeninas” como la paciencia, la tranquilidad o la calma. Así, en
principio, lograrían estar preparadas para la domesticidad.
Razones como las anteriores llevaron a que la literatura popular trivializase las tareas de
bordado realizadas por las mujeres, llegando a considerarlas incluso sujetas a una vida de
inanición intelectual. No obstante, muchas mujeres encontraron en el bordado una vía de escape
y una esfera de creación, satisfacción y expresión que podían emplear para dar luz a sus
sentimientos, pensamientos e influencias morales más escondidas2.
En línea con lo anterior, la enseñanza totalmente estereotipada del bordado fue
aprovechada por el movimiento sufragista británico del siglo XX, a través de un nuevo uso
“subversivo” de sus agujas3. La utilización del bordado en las campañas de lucha por el voto
de las mujeres consiguió alcanzar a lo largo del tiempo sus dos grandes objetivos: identificar
sus reivindicaciones con una “identidad femenina” que se ponía en entredicho, para ganar así
1 SCHREINER, Olive, Fr om Man to Man; or Perhaps Only, T.F. Unwin, ltd., Londres, 1926, p. 323.
2 MCLEAN WARD, Barbara, “Book Reviews: Rozsika Parker. The Subversive Stitch: Embroidery and the
Making of the Femenine”, Winterthur Por tfolio, volumen 23, número 2/3, 1988, pp. 194 y 195.
3 Esta expresión titula la obra por excelencia que ha estudiado el uso y la manifestación crítica del arte del bordado,
con una especial mención a la ideología de género. Véase, en concreto, PARKER, Rozsika, The Subversive Stitch:
Embroidery and the Making of the Femenine, Women’s Press, Londres, 1984.

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